①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》
151、贝多芬的九部交响乐作品中，（ ）是篇幅最小的交响乐；
①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第七交响曲；⑤第八交响曲
152、贝多芬的九部交响乐作品中，（ ）是标志着作者创作进入成熟期的标志；
①第三交响曲；②《田园交响曲》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《合唱交响曲》
153、法国作家罗曼.罗兰说，从贝多芬的（ ）交响曲开始，展开部变成了天才的用武之地；
①第三；②第五；③第六；④第八；⑤第九
154、法国作家罗曼.罗兰说，在贝多芬的（ ）交响曲的展开部的末尾，音乐描写“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”；
①第三；②第五；③第六；④第七；⑤第九
155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的（ ）交响曲是“舞蹈的礼赞”；
①第三；②第五；③第七；④第八；⑤第九
156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时，借用了自己在（ ）中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调；
①《合唱交响曲》；②《庄严弥撒》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《田园交响曲》
157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处，如（ ）；
① 为浪漫主义音乐开了风气之先；
② 是各种现代音乐技法的前兆；
③ 定音鼓第一次打出旋律；
④ 开混合曲式之先；
⑤第一次在交响乐中加入声乐
158、贝多芬的（ ）被称为“钢琴音乐的《新约全书》”；
①《钢琴奏鸣曲》；②《钢琴协奏曲》；③《钢琴变奏曲》；④《钢琴幻想曲》；⑤《钢琴狂想曲》
159、浪漫主义的特征是（ ）；
① 追求个性解放；
② 强调抒发个人情感；
③ 形式多样；
④ 注重自传式的描述；
⑤注重钢琴音乐体裁的创作
160、（ ）是德国浪漫主义歌剧的创始人；
①韦伯；②瓦格纳；③格鲁克；④莫扎特；⑤贝多芬
161、德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有（ ）；
①《奥伯龙》；②《魔鬼出笼》；③《自由射手》；④《魔弹射手》；⑤《欧丽安特》
162、舒伯特是（ ）作曲家；
①德国；②奥地利；③英国；④法国；⑤意大利
163、舒伯特的创作中心是（ ）；
①声乐体裁；②歌曲；③歌剧；④清唱剧；⑤民歌
164、舒伯特的歌曲作品有（ ）；
①《小夜曲》；②《鳟鱼》；③《菩提树》；④《魔王》；⑤《美丽的磨房女》
165、舒伯特的声乐套曲有（ ）；
①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《冬之旅》；⑤《普罗米修斯》
166、柏辽兹的成名作是（ ）；
①《幻想曲》；②《一个艺术家生涯中的插曲》；③《幻想交响曲》；④《罗密欧与朱丽叶》；⑤《哈罗尔德在意大利》
167、柏辽兹是浪漫派作曲家中创作（ ）的佼佼者；
①钢琴音乐；②声乐作品；③交响乐；④标题音乐；⑤宗教音乐
168、门德尔松的创作题材主要有（ ）三个方面；
①文学；②宗教；③自然；④女性；⑤爱情
169、门德尔松的成名作是（ ）；
①《意大利交响曲》；②《芬格尔山洞序曲》；③《仲夏夜之梦》；④《第一次瓦尔普吉斯之夜》；⑤《苏格兰交响曲》
170、门德尔松首创了（ ）体裁；
①声乐套曲；②钢琴套曲；③无词歌；④素歌
171、舒曼不仅是作曲家，还是（ ）；
①文学家；②音乐评论家；③画家；④作家；⑤钢琴家
172、舒曼创作的钢琴套曲有（ ）；
①《克莱斯勒偶记》；②《大卫同盟》；③《狂欢节》；④《蝴蝶》；⑤《血气方刚的时期》
173、舒曼创作的声乐套曲有（ ）；
①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《荷花》；⑤《两个近卫兵》
174、肖邦是（ ）；
①波兰作曲家；②钢琴诗人；③钢琴演奏家；④第一位专写钢琴作品的作曲家；⑤流亡法国的作曲家
175、李斯特是（ ）作曲家；
①波兰；②德国；③法国；④匈牙利；⑤奥地利
176、李斯特首创了（ ）体裁；
①交响诗；②单乐章交响乐；③标题交响乐；④音乐会序曲
177、李斯特的交响诗作品有（ ）；
①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之战》；④《浮士德》；⑤《理想》
178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（ ）；
① 戏剧是目的，音乐是手段；
② 音乐是目的，戏剧是手段；
③ 戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起；
④ 神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感；
⑤神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现
179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是（ ）；
①《黎恩济》；②《汤豪舍》；③《漂泊的荷兰人》；④《罗恩格林》；⑤《特里斯坦与伊索尔德》
180、瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》包括（ ）；
①《女武神》；②《帕西法尔》；③《齐格弗里德》；④《莱茵的黄金》；⑤《众神的黄昏》
181、布鲁克纳是（ ）；
①德国作曲家；②管风琴家；③哲学博士；④瓦格纳的崇拜者；⑤奥地利作曲家
182、布鲁克纳称自己的（ ）为“瓦格纳交响曲”；
①第一交响曲；②第二交响曲；③第三交响曲；④第四交响曲；⑤第五交响曲
183、勃拉姆斯的（ ）因为风格酷似贝多芬的交响曲，被视为贝多芬第十交响曲；
①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第六交响曲；⑤第二交响曲
184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最为接近（ ）风格的作曲大师；
①现代音乐；②古典音乐；③巴洛克音乐；④中世纪音乐；⑤文艺复兴音乐
185、俄国作曲家柴科夫斯基创作有三部经典舞剧作品，它们是（ ）；
①《胡桃夹子》；②《春之祭》；③《天鹅湖》；④《黑桃皇后》；⑤《睡美人》
186、俄国作曲家柴科夫斯基创作有歌剧（ ）；
①《胡桃夹子》；②《黑桃皇后》；③《伊奥兰特》；④《叶甫金尼.奥涅金》；⑤《曼弗雷德》
187、沃尔夫是（ ）作曲家；
①德国；②法国；③奥地利；④意大利；⑤英国
188、沃尔夫是专写（ ）的浪漫派作曲家；
①钢琴作品；②声乐作品；③歌剧；④歌曲
189、沃尔夫在创作中（ ）；
① 把瓦格纳乐剧原则用于歌曲；
② 力求使音乐与诗歌融为一体；
③ 喜用半音和声；
④ 使用通谱歌形式；
⑤使用分节歌形式
190、马勒是（ ）作曲家；
①德国；②奥地利；③波西米亚；④捷克
191、马勒不仅是作曲家，还是（ ）；
①钢琴家；②指挥家；③评论家；④音乐活动家
192、被称为“圆舞曲之王”的奥地利作曲家是（ ）；
①老约翰.施特劳斯；②小约翰.施特劳斯；③理夏德.施特劳斯；④理查德.施特劳斯
193、歌剧《莎乐美》的作者是德国作曲家（ ）；
①老约翰.施特劳斯；②小约翰.施特劳斯；③理夏德.施特劳斯；④理查德.施特劳斯
194、理夏德.施特劳斯是（ ）作曲家；
①意大利家；②法国；③德国；④奥地利；⑤英国
195、理夏德.施特劳斯的歌剧作品有（ ）；
①《玫瑰骑士》；②《沉默的女人》；③《莎乐美》；④《厄勒克特拉》；⑤《犹太女》
196、在理夏德.施特劳斯的歌剧作品（ ）中，不协和音与近于无调性的和声与残忍的剧情配合默契，因此被称为恐怖歌剧；
①《犹太女》；②《莎乐美》；③《沉默的女人》；④《厄勒克特拉》；⑤《玫瑰骑士》
197、德国作曲家理夏德.施特劳斯的标题交响音乐创作风格是追随前辈（ ）的风格特征的；
①勃拉姆斯；②约翰.施特劳斯；③瓦格纳；④贝多芬；⑤李斯特
198、19世纪末期，随着法国大革命的到来，（ ）体裁风行一时；
①意大利正歌剧；②法国大歌剧；③法国喜歌剧；④拯救歌剧
199、法国大歌剧的特点包括（ ）；
① 剧情多采用历史题材；
② 四或五幕；
③ 布景豪华，场面宏大；
④ 使用对白；
⑤ 包括独唱、重唱、合唱和管弦乐；
⑥ 合唱不如独唱重要
200、法国大歌剧产生于（ ）；
①19世纪末期；②19世纪初期；③18世纪末期；④18世纪初期；⑤18、19世纪之交
201、法国大歌剧的倡导者是台本作家（ ）和作曲家（ ）；
①梅塔斯塔西奥、梅耶贝尔；②梅塔斯塔西奥、格鲁克；③斯克里布、格鲁克；④斯克里布、梅耶贝尔
202、法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是（ ）；
① 都以历史题材为主要题材；
② 合唱和舞蹈占据重要地位；
③ 都是三幕；
④ 都没有对白；
⑤都为咏叹调和宣叙调交替的形式
203、（ ）是法国大歌剧；
①奥伯的《波蒂契的哑女》；②梅耶贝尔的《魔鬼出笼》；③梅耶贝尔的《恶魔罗勃》；④罗西尼的《威廉.退尔》；⑤阿莱维的《犹太女》
204、法国喜歌剧产生于（ ）；
①19世纪末期；②19世纪初期；③18世纪末期；④18世纪初期；⑤18、19世纪之交
205、在电影《河东狮吼》中，古天乐扮演的男主人公曾演唱了一段由法国作曲家奥芬巴赫创作的歌剧《地狱中的奥菲欧》中的选曲改编的唱段，《地狱中的奥菲欧》属于（ ）；
①法国大歌剧；②法国喜歌剧；③法国趣歌剧；④法国轻歌剧；⑤法国谐歌剧；⑥法国小歌剧
206、（ ）属于法国喜歌剧体裁；
①布瓦尔迪厄的《白衣夫人》；②比才的《卡门》；③奥芬巴赫的《美丽的海伦》；④古诺的《罗密欧与朱丽叶》；⑤托玛的《迷娘》
207、法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（ ）；
① 有说白而不唱宣叙调；
② 唱宣叙调不用说白；
③ 从幕间剧发展而来；
④从喜歌剧发展而来
208、法国趣歌剧的创始者是（ ）；
①德国作曲家奥芬巴赫；②法国作曲家奥芬巴赫；③法国作曲家比才；④法国作曲家莫里亚克；⑤英国作曲家萨利文
209、法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（ ）演化而来；
①法国大歌剧；②意大利正歌剧；③法国喜歌剧；④意大利喜歌剧；⑤幕间剧
210、法国抒情歌剧的重要作曲家有（ ）；
①比才；②奥芬巴赫；③圣桑；④托玛；⑤古诺；⑥马斯内
211、法国抒情歌剧的重要代表作有（ ）；
①古诺的《浮士德》；②比才的《卡门》；③托玛的《哈姆雷特》；④比才的《采珠人》；⑤圣桑的《参孙和达丽拉》
212、比才的《卡门》是一部真挚的爱情悲剧，因剧中带有说白，因此属于（ ）体裁；
①法国喜歌剧；②法国抒情歌剧；③意大利正歌剧；④意大利趣歌剧；⑤法国趣歌剧
213、罗西尼的重要作品有（ ）；
①《费加罗的婚礼》；②《塞维里亚理发师》；③《意大利女郎在阿尔及尔》；④《奥塞罗》；⑤《军中女郎》
214、罗西尼在歌剧创作中（ ）；
①使用了咏叙调；②使用了分场；③将全部华彩乐段写出来；④使用罗西尼渐强；⑤仍以意大利歌剧传统形式为基础
215、（ ）是意大利作曲家多尼采蒂的作品；
①《拉美摩尔的露琪亚》；②《梦游女》；③《爱之甘醇》；④《军中女郎》
216、（ ）是意大利作曲家贝里尼的作品；
①《梦游女》；②《清教徒》；③《夏莫尼的琳达》；④《拉美摩尔的露琪亚》；⑤《诺尔玛》
217、19世纪意大利浪漫歌剧在（ ）手中达到高峰；
①罗西尼；②多尼采蒂；③贝里尼；④威尔第；⑤蒙特威尔第
218、在意大利歌剧作曲家威尔第的歌剧（ ）中出现的合唱曲《飞吧，思想，鼓起金色的翅膀》成为1849年革命时期意大利广泛传唱的爱国歌曲；
①《奥塞罗》；②《纳布科》；③《阿依达》；④《威廉.退尔》；⑤《犹太女》
219、（ ）是威尔第笔下的三大浪漫歌剧；
①《茶花女》；②《弄臣》；③《游吟诗人》；④《阿依达》；⑤《里戈莱托》；⑥《奥塞罗》；⑦《法尔斯塔夫》
220、威尔第的创作特点是（ ）；
① 继承了意大利美声唱法的传统；
② 乐队占据优势；
③ 提高了音乐的戏剧性；
④ 逐渐打破分曲结构；
⑤旋律鲜明，帮助刻画人物性格
221、真实主义歌剧出现在（ ）；
①古典主义末期；②浪漫主义末期；③19世纪末叶；④20世纪初期；⑤19、20世纪之交
222、真实主义歌剧的代表是（ ）；
①普契尼；②多尼采蒂；③莱翁卡瓦洛；④贝里尼；⑤马斯卡尼
223、普契尼的（ ）属于带有真实主义倾向的歌剧；
①《托斯卡》；②《蝴蝶夫人》；③《西方女郎》；④《艺术家的生涯》；⑤《波西米亚人》
224、普契尼的歌剧《艺术家的生涯》又称（ ）；
①《绣花女》；②《茶花女》；③《四进士》；④《波西米亚人》