一、选择题:
1、下列属于古希腊时期的乐器有（ ）；
①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛
2、古希腊节奏样式主要有（ ）；
①八种；②四种；③九种；④十种
3、古希腊音乐常与（ ）有联系；
①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动
4、古希腊的四声音阶可分为（ ）；
① 自然音阶、半音音阶、四分音阶；
② 六声音阶、自然音阶、半音音阶；
③ 七声音阶、六声音阶、四声音阶；
④完整音阶、不完整音阶、四声音阶
5、古希腊音乐体裁有（ ）；
①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂
6、古希腊调式包括（ ）；
①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式
7、复调音乐的发展顺序为（ ）；
① 格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；
② 格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；
③ 克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；
④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特
8、圭多创造的六声音阶是：
① dol、re、mi、fa、sol、la；
② dol、re、mi、fa、sol、la、si；
③ ut、re、mi、fa、sol、la；
④ ut、re、mi、fa、sol、la、si
9、教会调式包括（）；
①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式
10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）；
①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；
②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；
③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；
④古希腊调式-中古调式-大小调体系
11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（ ）；
① 固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部
12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（ ）；
① 固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部
13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（ ）；
① 上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同
14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（ ）；
① 流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手
15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（ ）；
① 恋诗歌手和名歌手；
② 特罗巴多和特罗威尔；
③ 流浪艺人和戈利亚德；
④ 南方游吟诗人和北方游吟诗人
16、中世纪德国恋诗歌手是受（ ）影响产生的；
① 流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手
17、中世纪法国游吟诗人唱的是（ ）；
① 巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌
18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（ ）演唱；
①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手
19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（ ）；
① 狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵
20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（ ）；
① 迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特
21、流浪艺人又称（ ）；
①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼
22、戈利亚德出现于（ ）；
①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后
23、《罗班与马里翁》是（ ）；
①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌
24、瓦格纳的歌剧（ ）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；
①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》
25、中世纪时期的乐派有（ ）；
①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派
26、文艺复兴指复兴（ ）时期的音乐；
①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化
27、文艺复兴是（ ）之间的桥梁；
① 中世纪时期与巴洛克时期；
② 巴洛克时期与古典主义时期；
③ 古艺术与新艺术；
④教会音乐与世俗音乐
28、文艺复兴的思想基础是（ ）；
①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学
29、（ ）是文艺复兴音乐的开拓者；
① 意大利作曲家维森蒂诺；
② 英国作曲家邓斯泰布尔；
③ 法国作曲家迪费；
④意大利音乐理论家廷克托里斯
30、文艺复兴包括（ ）；
① 圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派
31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（ ）；
①意大利；②法国；③德国；④英国
32、勃艮第乐派的代表有（ ）；
① 迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈
33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（ ）；
①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲
34、勃艮第乐派又称（ ）；
① 尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；
④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派
35、（ ）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；
①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派
36、佛兰德乐派又称（ ）；
①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；
④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派
37、佛兰德乐派的主要作品是（ ）；
①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲
38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（ ）；
①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲
39、佛兰德乐派的主要代表人物有（ ）；
① 奥克冈；②若斯坎；③拉索；
② ④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔
40、佛兰德乐派的主要贡献是（ ）；
① 复调音乐获得了高度发展；
② 世俗音乐获得极大发展；
③ 在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；
④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系
41、拉索是（ ）的代表；
①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派
42、拉索所做出的贡献有（ ）；
① 总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；
② 为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；
③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；
④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌
43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（ ）；
①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利
44、帕莱斯特里纳风格指的是（ ）；
① 无伴奏合唱风格；
② 壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；
③ 无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；
④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格
45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（ ）；
① 开创了帕莱斯特里纳风格；
② 力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；
③ 宗教音乐作品带有主调化倾向；
④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品
46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（ ）；
① 恢复会众同唱众赞歌的制度；
② 歌词尽量采用德语；
③ 采用简朴明朗的和声体；
④ 使歌词和旋律清晰可闻
47、众赞歌的特点有（ ）；
① 歌词不再用拉丁文，而用德语；
② 音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；
③ 歌词和音乐都清晰可闻；
④ 曲调由格里高利圣咏改编而成；
⑤ 曲调为新创；
⑥ 曲调借用民间曲调
48、《上主是我坚固保障》是（ ）创作的；
①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯
49、马丁.路德创作了（ ）；
①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》
50、德国宗教改革发生在（ ）；
①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期
51、歌剧产生于（ ）；
①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初
52、歌剧产生于（ ）；
①德国；②法国；③意大利；④欧洲
53、“巴洛克”一词意味着（ ）；
① 畸形的珍珠；
② 不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；
③ 与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；
④歌剧的诞生
54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（ ）；
①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西
55、最早的歌剧作品有（ ）；
①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》
56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；
①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派
57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（ ）；
①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格
58、早期歌剧的特点是（ ）；
①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③ 化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调
59、巴洛克音乐又被称为（ ）；
①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐
60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（ ）；
①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调
61、咏叹调中的“过门”是在（ ）时形成的；
① 那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派
62、（ ）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；
①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳
63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（ ）；
①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳
64、（ ）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；
①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》
65、那不勒斯歌剧乐派确立了（ ）的形式；
① 返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲
66、意大利正歌剧的艺术特点是（ ）；
① 以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；
② 三幕；
③ 宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；
④ 屏气合唱和舞蹈；
⑤ 重要角色都由阉人歌唱家扮演
67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（ ）；
① 泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼
68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（ ）；
①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》
69、意大利正歌剧又称（ ）；
①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧
70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（ ）的作品；
①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗
71、《女仆做夫人》属于（ ）；
①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧
72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（ ）；
① 意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；
② 卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；
③ “百科全书派”与法国派；
④ 法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人
⑤ 意大利派与法国派
73、意大利趣歌剧源于（ ）；
①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧
74、意大利趣歌剧的典型形式是（ ）；
① 意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；
② 意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；
③ 咏叹调+咏叙调+对白+重唱；
④ 咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；
⑤ 意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白