■戈达尔损特吕弗:
特吕弗从事电影的过程实在很怪异，假如将特吕弗的真实生活搬上银幕，一定会是一部精彩的杰作，但制作费也一定不便宜。不过，如果比较他初期写的文章和他后来拍的电影，简直有天壤之别，或许是他的想法变了？是啊，不过他起码也要交待一下改变的理由吧！
■纽约时报评论杰克·尼克尔森：
他演过的角色，几乎都是笑起来像鲨鱼的那一类。
■特吕弗回骂戈达尔:
即使在新浪潮时期，友谊对于戈达尔来说也只有一个意义，他非常聪明而且很会装蒜，大家都原谅他的心胸狭窄，但所有人都能证明，他那不可掩饰的小心眼儿在那时就已经有了，你总需要帮助他，给他提供服务并等待着他的回报。
■戈达尔骂斯皮尔伯格:
他连懦夫都算不上，应该说是骗子才对。
■王朔骂陈凯歌:
陈凯歌有些不爷们，你要想捞钱你自己出来捞，让陈红一个小女人当什么恶人啊。大家爱钱，也别爱成这样啊。陈凯歌这是英雄气短。
我看过[无极]，带女儿去看，我哭了。我把它当动画片看，陈凯歌讲了很大的概念：人和自由。人家觉得做作，但是我和女儿看时，降低到儿童片的角度，我觉得它是真的。
■华盛顿邮报称：
奥利弗·斯通是被阴谋论腐化，带有独裁者弱点的导演。
他是个搞恶作剧的家伙。他的电影空洞，无趣，没有生气。[公民凯恩]似乎成为所有影评家们的最爱，总是在各类评选中名列第一，但在我看来，这是总多么沉闷的一部片子啊。表演尤其不值一提，这部电影受到的如此大的青睐简直让人无法相信。
■伯格曼说安东尼奥尼:
我的电影收藏中有安东尼奥尼的[蚀]，该死，这是部多么无聊的片子。我是说他过分渲染了的悲伤的情绪。你知道，安东尼奥尼没能完全入行（拍电影）。他只把精力集中到一个个单一的画面上，从来没有意识到一部电影是一组流动的画面在有规律的运作着。当然，他的电影有些美妙的瞬间。但拿[奇遇]来说，我却但他不以为然。就是无动于忠。我无法理解为什么安东尼奥尼为何会大受欢迎。并且我觉得他的银幕女郎莫妮卡·维蒂的演技糟糕。
■60年代法国评论家批评新浪潮电影：
这些电影烦闷无比，都是知识分子的自说自话，空洞无物。
■王朔骂张、陈、冯:
张艺谋、陈凯歌他们要维持名人的排场，最后就这一结果，一年拍一部戏绝对不靠谱，你怎么积累啊。一部戏准备到拍得两年时间，等于是我同时组几个剧本，等于同时拉两泡屎，你泡泡舔不干净，最后变成花架子了。你全都变成春节晚会了，每年一个，卖得挺好，挨大伙一顿骂，让大家发泄一下。我觉得他们不会再往下了，该收手了，你拍这戏不就为了讨好吗？你没讨着好。大家都有自尊心，大家年纪都不小了，陈凯歌、张艺谋都五十七八岁了，冯小刚跟我同岁，不能为老不尊了。
■王朔骂张艺谋:
我送张艺谋同志装修大师（的封号），绝对没有贬义，他确实能把你破破烂烂的东西装裱得金碧辉煌。
我骂过他，说[活着]之后他拍的片子都是臭大粪。
■王朔骂冯小刚:
冯小刚追求很明确，就觉得他想当名流，他现在目的达到了，很好。
■纽约时报评[沉默的羔羊]的前传[红龙]:
[红龙]？听起来像是中国电影。谁有兴趣看一部功夫片？
■纽约时报评论安东尼奥尼的[扎布里斯基角]：
影片的主要问题是导演完全没有具体和意味深长地说明男女主角的情绪和心态，而安东尼奥尼对美国的洞察基本上是空洞与虚假。
■伯格曼说戈达尔:
我从来没有从他的电影得到任何启迪。他的电影像是有个特意安排好的格式，存心要在智力上要高人一等，显得死气沉沉的。摄影上缺乏乐趣可言，呆板异常。戈达尔实在是沉闷无比。他的电影是为那些电影评论家拍摄的。他的一部在瑞典本地拍摄的电影叫作[男性，女性]，让人的大脑沉闷到快要窒息。
■纽约时报评论[无极]特效:
使用了可笑的计算机特效、二流的武术打斗，讲述了一个发生在一个公主和她三个情人间让人难以揣摩的故事，与[卧虎藏龙]和[英雄]相比，简直是绣花枕头一包草。
■网友评论：
[英雄]单薄得像一张纸，[无极]玄乎得像一场梦，[夜宴]俗气得像一顿饭。